什么是潜台词呢？最肤浅的说法，潜台词等于逃避在台词之下的东西。而剧作中的潜台词，需要传达出脚本中一切事物赋存的不雅点、真谛、主题和隐喻。

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▲《寄生虫》

潜台词的真谛是为了增强故事的深度，并产生戏剧性，因为戏剧性往往发生在东谈主们言行以外，或是故事时事的背后。

在优秀的脚本中，潜台词是自关联词然存在的，不雅众致使无法察觉到它。比如在某一刻，影片向你传达了一些并不解确的信息，但你却明晰地接纳到了，这等于潜台词为脚本赋予的魔力。

潜台词通常被以为是对话的一部分，然而在剧作中，潜台词不错以多种面容出现。

让咱们通过一些优秀的影片标准来分析不同类型的潜台词。

潜台词类型——主题潜台词

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《楚门的宇宙》的主题潜台词在故事的布景设定和敷陈中不错找到。

为了达到节目效劳，楚门的一世王人被东谈主为地死心着，他的活命只是一部被东谈主尽心蓄意的真东谈主肥皂剧。

他在发现我方的活命和居住的小镇并不真实之后，试图寻找解放。

在这个肥皂剧的设定中，楚门是宇宙的中心，而其他东谈主王人在饰演着他周围的活命和宇宙。

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楚门活命在一个好意思好得令东谈主难以置信的好意思国小城镇，这其实等于一个主题潜台词。

因为，楚门的宇宙结构设定示意了好意思国社会。一切王人看起来很逸想的洞天福地的背后是黯澹和失实的驾御。

这种主题潜台词是在故事的布景设定、演绎景象和东谈主物动机下呈现的。

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主题潜台词挖掘出大部分东谈主共同的懦弱——是否有一种更大的力量在死心着咱们的活命？咱们是咱们东谈主生中的主角吗？

主题潜台词等于要设定一个想法并将其贯彻到底。

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很彰着从一启动这个故事不是针对楚门这个东谈主物自己的，而是对社会活命的隐喻。这一想法是在布景设定中被提议的，并在故事敷陈中被探索，奏凯谀媚了脚本的长久。

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《穆赫兰谈》是大卫·林奇最空洞和朦胧的电影之一。在梦幻般的照相、迷离的叙事和离奇的东谈主物背后，是具有深切共识感的主题潜台词。

影片是对好莱坞和明星轨制的一种比方和批判。影片难以捉摸的前半部分其实只是主东谈主公贝蒂的一个梦。

领先，咱们知谈了贝蒂动作别称演员对 “好莱坞梦”的渴慕。

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关联词，通过影片的后半段，咱们又能得知贝蒂并莫得遂愿以偿成为一位大明星。

影片中的一些情节设定，批判了好莱坞和其光鲜外在下的黯澹面。贝蒂在影片临了所碰到的现实也恰是这些问题最佳的体现。

大卫·林奇导演理智地用了一个超现实主义的悲催故事核来发扬好莱坞动作一个贩卖空想的机构，其背后的潜台词。

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虚幻也组成了影片的一个重要部分。

通过虚幻部分无极的基调来传递潜台词，并让不雅众产生念念考。梦自己等于由潜台词组成的，它是东谈主类大脑所产生的潜顽固，充斥着但愿与懦弱。

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《蟾光男孩》的三段式结构呈现出一种复杂的主题潜台词。主东谈主公奇伦的东谈主生有三个不同的阶段：童年、芳华期和成年期间。

奇伦努力寻找我方的东谈主生谈路，并结子了能给他教导的毒贩胡安。

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《蟾光男孩》的主题潜台词逃避在其叙事结构中。

故事围绕着一个年青东谈主试图在相配男性化的社会中主导我方性取向的困难现实以及环境对孩子成长的影响。

这三个部分是奇伦从孩童过渡到成年的 '中枢'，代表了成长的三个紧要阶段。

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使用叙事结构抒发主题潜台词黑白常灵验的，某种真谛上来说，这看起来像是一册书，来展现你所抒发信息的阶段性发展。

故事的结构自己就赋存着潜台词，通常的主题，要是承袭不同的叙事结构，潜台词也会统统不同。

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在统统这个词《寄生虫》中，有无数的对话夸耀了两个主要家庭之间的阶层畛域，这亦然影片的主要潜台词，故事想要强调的亦然社会阶层的雄伟相反带来的矛盾迫害。

这种潜台词在富东谈主雇主和太太对于主东谈主公金先生形体上的“气息”的描画中尤为彰着。

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“这很难以描摹，但你在地铁上就能闻到。”

“我仍是很久莫得坐过地铁了。”

“乘坐地铁的东谈主王人有一种奇怪的气息。”

这对富东谈主所驳倒的不单是是字面上的“气息”，它示意了更多。

他们将金先生的气息与地铁关连在沿途，并显露仍是很久莫得坐过地铁了。他们的豪阔使他们不再搏斗寰球交通用具，产生了用气息分离阶层的情绪。

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金先生听到了这段对话，他就躲在这对老婆所坐的沙发底下。这段话也在影片中一直萦绕着他，为故事结局的激越提供了紧要的依据。

金先生本东谈主并莫得从字面上去贯通这段对话，他并不暖和我方的气息，尽管这是这段对话产生的原因。

他委果介意的是，富东谈主老婆对他所在社会阶层的训斥和嘲讽。

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这对老婆对他身上“气息”的贯通和训斥，无疑对金先生来说是一个深深的打击。

赋存着潜台词的对话，是抒发主题最佳的景象，让手头上的对话抒发出比字面真谛更多的信息，传达出更多的真谛，而不是径直了当地说出来。

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《酬酢辘集》以其精彩的对话而闻明。然而，伟大的不单是是这种对话的道感性和节拍感，还有台词以外的潜台词。

上述场景是对话中潜台词的一个优秀示范，在说话的神秘之处揭示了影片的一些中枢迫害。

举例，在马克·扎克伯格和爱德华多·萨维林的一场戏中，马克屡次厉害地分辨出讼师的信是写给他的，而不是写给他们俩的。

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“信中说咱们可能靠近法律诉讼。”

“不，说的是我可能靠近法律诉讼。”

爱德华多致使莫得精真金不怕火到这少量，通常，不雅众也很可能莫得贯通到。但这个迫害其实是影片中枢迫害的预示。

这个迫害将决定第三幕的现实——扎克伯格将爱德华多赶出公司。

在此次换取中，仅从马克一直强调“我”而不是“咱们”就不错看出，他与爱德华多对创业的看法仍是以火去蛾中。

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此外，爱德华多对这件事情的冷落也通常在揭示了爱德华多最终也会因为对这个细节的不青睐而被罢职。

这段对话的神秘之处在于，微小的细节不错传达对统统这个词故事终点紧要的元素。这些眇小的元素，最终会编织成更大的故事线。

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宽广的山脉这一意想代表了解放和接受。为了被社会接受，他们必须秘密社会。同期，当他们回想到社会时的朦胧意想也反应了社会公民念念想顽固的问题。

使用谀媚长久的意想和设定来反应东谈主物情绪，能确保不雅众当然且通达地感受到其中的潜台词，并将具体的意想与内在的神志关连起来。

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查尔斯·凯恩的临了一句著明遗言 '玫瑰花蕾'不仅让不雅众，也让《公民凯恩》中的东谈主物感到困惑。

直到向咱们揭示真相，当查尔斯照旧个孩子的本事，他被带离他的家乡和他的母亲，而“玫瑰花蕾”是他其时的玩物雪橇的名字。

玫瑰花蕾自己和查尔斯所说的话是一种潜台词，对于对财富的作用的诬陷。

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谀媚整部影片，查尔斯一直在寻找爱与幸福。他尝试用财富交换，但却老是将统统东谈主推开。

在影片的起头，查尔斯用雪橇动作火器来抵抗带他走的东谈主。这代表了他在家乡的肤浅活命和纽约的肥饶活命之间的界限。

玫瑰花蕾绚丽着查尔斯临了一次委果的同意。尽管有那么多的财富、名誉缓和利，但在急切之际，家依然是他惟一想去的场所。

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《绝命毒师》是一部潜台词谀媚长久的剧集，这是一个逃避着要紧巧妙的故事，因此，潜台词组成了统统这个词叙事的紧要部分，并增强了戏剧张力。

行动中的潜台词在统统这个词剧集会不断出现。这方面出色的例子在第一季第四集 '癌症患者'。

沃尔特在电视上看见了一位股票牙东谈主，并对他的骄慢和权力心生厌恶。

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在这一集的扫尾，沃尔特在一个加油站遇到了这位股票牙东谈主。当股票牙东谈主在车上的本事，沃尔特走到他的车前，把刮刀放在了他的汽车发动机里。

汽车爆炸时，沃尔特仍是走远，并回到车里欢乐的浅笑。

这一事件发扬了沃尔特是一个挫折心很强的危急东谈主物。而在这一集会，咱们只是看到他的黯澹面刚刚启动发展。

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在《无耻混蛋》中，最焦躁的一场戏是仙女苏珊娜被邀请与一些纳粹军官共进午餐，当德国军官汉斯加入他们时，她的心千里了下去。

通过高下文，咱们不错知谈苏珊娜与的军官汉斯的故事布景——他杀了她的家东谈主。

但无法详情的是，汉斯是否简直知谈苏珊娜是谁，因为苏珊娜用一个化名逃避了她的真实身份。

此外，汉斯在苏珊娜眼前大口大口地吃着奶油，尽情地享受好意思食的乐趣。

通过奶油所赋存的潜台词不错发现，也曾被汉斯处决的苏珊娜家东谈主是奶农。

在他吃完馅饼后，汉斯给苏珊娜一支烟。他对她说：'我还有些事情想问你”，当汉斯盯着苏珊娜的本事，焦躁的歧视达到了过火。

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关联词，当汉斯接着说：“但刻下，我若何也想不起来该问什么”时，不雅众才从焦躁的歧视中开脱出来。

这场戏通过东谈主物动作促成了丰富的潜台词，比如，汉斯临了离开的动作——在可口的奶油中掐灭了他的烟头，而这个奶油绚丽着苏珊娜的家庭和真实身份。

这是通过行动潜台词产生奇妙戏剧张力的经典标准。汉斯在与苏珊娜玩猫捉老鼠的游戏，通过他的行径行径，让她感到不安，即使名义看上去碧波浩淼。

如安在脚本中使用潜台词

那么，你究竟如安在你的脚本中写出潜台词呢？

潜台词熏陶

在详情你的情节或统统这个词脚本之前，先试着作念一下这些剧作熏陶，将有助于以一种当然的景象把潜台词放入你的脚本中。

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对于主题潜台词

需要列出你故事的基本问题和主题念念想，并念念考该若何用结构和叙事去处分这些问题并抒发主题念念想；

以及，你的脚本的面容是否合适传达你想要的现实？

你的脚本基调处作风是否为传达重要信息和主题工作？

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对于对话潜台词

尝试写一场有对话的戏和一场莫得对话的戏，望望你是否大略在莫得对话的情况下，只是通过视觉说话来抒发统统现实？

哪些对话是必弗成少的，哪些是你不错删减的？

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▲《穆赫兰谈》

对于行动潜台词

写出明确想抒发的信息，然而不要通过对话统统传达出来；

写下在东谈主物动机方面，你想抒发的信息；

尽可能用最澄莹的景象来写，不错用对话的面容记载，也不错用其他景象；

然后，详情我方在莫得委果让东谈主物明确显现的情况下，用行动传达出了这一层潜台词；

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▲《无耻混蛋》